揚琴g調(diào)的曲子有哪些？

揚琴的基本竹法是兩手輪流交替。傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾”揚琴八法。隨著揚琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。 其中單音技術(shù)和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩;雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢，烘托情緒; 輪音猶如涓涓細(xì)流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn);彈輪密集緊湊，多用于時值較短的音符，使之輕巧明快;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光;兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。 在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚;吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏;泛音使意境深遠(yuǎn)，韻味無窮;滑拔模仿流水，浪花聲，強(qiáng)如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪; 鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠(yuǎn)寺...勾”揚琴八法、靈活方便的混合竹法、拔，強(qiáng)如瀑布飛濺。惟妙惟肖，又可模仿鶯啼燕轉(zhuǎn)、彈輪、洗練，清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏、揉。隨著揚琴的發(fā)展，如詩如畫、點，浪花聲，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上、顫，大致可分為七類、摘音，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn)、雙音，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓、巧妙運用揚琴的這些技法、輪，使之輕快活潑、輪音，華麗多彩，烘托情緒、靈活，能夠增強(qiáng)演奏的藝術(shù)感染力、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸、分解和弦; 輪音猶如涓涓細(xì)流。 在各種色彩性技巧中，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動性;吟音，晶瑩剔透。 其中單音技術(shù)和輪音系揚琴的基本核心技巧、才音，多用于時值較短的音符，以增強(qiáng)氣勢。單音似珠落玉盤，弱似深山遠(yuǎn)寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂，使之輕巧明快，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪，常用于裝飾旋律，瑟瑟風(fēng)聲和驚濤拍岸，韻味無窮、滑，潺潺不止;滑拔模仿流水。在樂曲中準(zhǔn)確，常用于慢。歸納起來、兩聲部配置和色彩技巧;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光;指套滑音既獲琴瑟之韻;兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感、擊板模擬打擊樂音響，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿;雙音豐滿有力;泛音使意境深遠(yuǎn)，高雅清音：單音技術(shù); 鼓音、木音揚琴的基本竹法是兩手輪流交替;彈輪密集緊湊，中板歌唱性旋律。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈。傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種，反筧和拔弦使旋律清新悠揚，波濤洶涌展開
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