歐洲的文藝青年如何救了一座城？

雖然近八成赫爾辛基民眾反對(duì)古根海姆博物館對(duì)城市的“入侵”，但他們不得不承認(rèn)，該博物館在上世紀(jì)末完成了對(duì)畢爾巴鄂的“救市”計(jì)劃。救市，拯救城市。全球連鎖的私人博物館收起姿態(tài)，轉(zhuǎn)向歐洲二三線城市，在日漸衰落的西班牙港口城市畢爾巴鄂建立分館，靠畢加索、康定斯基的畫作吸引游客，帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)，拉動(dòng)內(nèi)需，刺激經(jīng)濟(jì)，惠及三產(chǎn)，復(fù)興城市……一切的一切，似乎都在對(duì)赫爾辛基隔空喊話：喂，博物館能“救市”呢。在城市復(fù)興的誘惑面前，赫爾辛基愿意接受古根海姆嗎？“這就是歐洲文藝青年的文化苦旅?！?6世紀(jì)時(shí)，畢爾巴鄂與巴塞羅那、瓦倫西亞一道構(gòu)成了西班牙海上霸權(quán)的三大對(duì)外窗口。隨后，荷蘭及英國(guó)的崛起，令伊比利亞半島的西班牙倍顯尷尬，于17世紀(jì)讓出海域統(tǒng)治權(quán)，畢爾巴鄂也隨之衰落。到了19世紀(jì)，這座城市誤打誤撞地與鐵礦和煤炭挖掘結(jié)緣，由此大踏步邁入工業(yè)社會(huì)。但工業(yè)城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的單一，以及自20世紀(jì)以來新能源、新燃料的沖擊，畢爾巴鄂的經(jīng)濟(jì)發(fā)展欠缺新增長(zhǎng)點(diǎn)。再加上1983年那場(chǎng)不期而至的洪災(zāi)，城市變得千瘡百孔，環(huán)境惡劣。其時(shí)再談起“歐洲鋼鐵、造船中心城市”的頭銜，都會(huì)惹人發(fā)笑?！斑@就是歐洲文藝青年的文化苦旅。”多年之后，為畢爾巴鄂引進(jìn)古根海姆博物館的決策者們?nèi)绱苏{(diào)侃。你可以在畢爾巴鄂的古根海姆博物館看到其他展館無法展出的畫作：畢加索、康定斯基、保羅·克利、安賽爾姆·基弗……一個(gè)博物館最吸引人的地方，不在于它策劃和舉辦了多少場(chǎng)國(guó)際性展覽，而是其收藏的展物及作品是否能夠達(dá)到觀展者的需求。顯然，古根海姆博物館能做到。馮原曾以建筑的功能與形態(tài)為切入點(diǎn)，對(duì)不同時(shí)期的城市建筑進(jìn)行分類。以法國(guó)凱旋門為代表的、彰顯國(guó)家宏大精神的建筑，他稱為“樣式—意識(shí)形態(tài)對(duì)稱”；以廣州陳家祠為代表的、突出體現(xiàn)社會(huì)地位及等級(jí)制度的建筑，則稱為“樣式—等級(jí)對(duì)稱”；而以CCTV大樓為代表，在20世紀(jì)末后現(xiàn)代主義思潮回爐的背景下，由明星建筑師設(shè)計(jì)出的建筑，被稱為“樣式—個(gè)性對(duì)稱”。毫無疑問，古根海姆屬于后現(xiàn)代的“樣式—個(gè)性對(duì)稱”建筑模式，弗蘭克·蓋里的天馬行空，讓畢爾巴鄂古根海姆博物館顯得動(dòng)靜相宜。
備注：數(shù)據(jù)僅供參考，不作為投資依據(jù)。